第一个故事：爆娇狗皇帝×咸鱼苟皇后（已完结）第二个故事：忠犬甜心低音炮杀手×养猪能手生活技能全满软妹（已完结）第三个故事：进化型怪物男×火锅味小白龙大妹子（已完结）第四个故事：穿越天然系偶像×穿越撕逼系毒唯（已完结）第五个故事：女装大佬技术好×人皮话多凑活过（已完结）第六个故事：真香部落族长×重生和亲公主（已完结）第七个故事：冷峻学霸竹马哥哥×自带恐怖片氛围硬大佬（已完结）

这是一个英雄辈出的时代，李世民、窦建德、王世充、李密、萧铣、张须陀、李靖、苏定方．．．．．大浪淘尽，千古风流人物。 　　这又是一个充满机遇的时代，隋末天下，群雄争霸，美人似玉，江山如画，唯强者可居。 　　魂系千年，权门庶子，黄沙百战，气吞万里如虎，对面李唐的强势兴起，他敢与之争夺天下否？

高中生吕树在一场车祸中改变人生，当灵气复苏时代来袭，他要做这时代的领跑者。物竞天择，胜者为王。……

天灾到来之际，全民穿越废土世界，面临死亡生存挑战！ 恐怖酸雨，滔天洪灾，天火焚城，全球冰川，超级辐射.... 没有人可以幸免！ 人类想要活下来只能建造避难所，接受一轮又一轮的天灾洗礼。 幸好，苏摩觉醒了末日生存系统！ 他的避难所竟然可以无限升级！ 【木门】→【铁门】→【合金大门】→..... 【木矛】→【椆木矛】→【电磁矛】→..... 【柴油发电机】→【生物发电机】→【温差发电机】→..... 当所有人奔波在为下次灾难到来准备时，苏摩已经满身装备，横行废土世界。 “咱们还在点油灯，人家冰箱都用上了！” “他的避难所听说墙壁就有几十米厚，是世界上最安全的地方” “有生之年，我想进入苏神避难所居住一天”

张小强是个小人物，本是一名混吃等死的小吊丝，宅在家里的他，躲过丧尸病毒的首次爆发，看到同住一个小区的邻居变成丧尸，他感受到了无边的恐惧，他在人吃人的末世中孤独求生，最后受尽孤独折磨的他，拿起了自己的装备，走向了外面狼烟滚滚的世界。 他以顽强不死的蟑螂为榜样，因为蟑螂会在末世的夹缝里活下去，直到夹缝再也容不下他。 他在残酷的末世离，绞尽脑汁，做陷阱，建基地，抗尸潮，与人斗，与天斗.

《九尾龟》系晚清著名的燕情小说，中国古代十大禁书之一。其内容主要是描写妓院情况与嫖客的狎妓生活，鲁迅先生勾勒有清一代"狭邪小说"的发展脉络，殿后的就是这一部《九尾龟》，可见此书在小说史上有一定地位。曾被胡适称之为"嫖界指南"。

穿越了穿越了，杨一一终于也穿越了，只是想不明白的是，天上那么多的神仙，为什么自己就只能遇到个实习的呢？竟然被这个该死的神仙弄错了……算了，自己不计较了，可是，竟然被人威胁了啊，还要冒名顶替嫁人哦。嫁就嫁吧，好在对方是个王爷，应该有钱吧？说不定还能顺便捞点呢。只是，听说那个王爷已经病入膏肓了啊，不会刚嫁过去就要做寡妇吧……

本书精选杨先创作的部分中短篇小说，计24篇。小说大多在纸媒上发表过。小说以西北边陲小城“哨马营”及周边为背景，描绘出这块地域中芸芸众生的生存状况，人物形象生动，行文风格多变，字里行间跳动着深沉的乡土血脉，盘绕着浓郁的乡土情结。就蕴藉而言，无论从空间上还是时间上，“哨马营”小城远超其地理意义，他为西部短篇小说创作“吹”来一股温情而冷峻、寥廓而深邃的人文关怀“风”。

科学探索是认识世界的天梯，具有巨大的前进力量。随着科学的萌芽，迎来了人类文明的曙光。随着科学技术的发展，推动了人类社会的进步。随着知识的积累，人类利用自然、改造自然的的能力越来越强，科学越来越广泛而深入地渗透到人们的工作、生产、生活和思维等方面，科学技术成为人类文明程度的主要标志，科学的光芒照耀着我们前进的方向。

“你以为我娶你是为了占你便宜？”“那我们刚刚在做什么？”“不是你说想交流剧本？”“你484傻？大半夜摸黑钻进人家被窝交流夜光剧本么？”隔天两人双双霸屏登上热搜，面对封大影帝被她包养的劲爆头条，他高调点赞：“不错，传递正能量！”无数单身汪表示受到一亿点伤害要求禁止虐狗并刷屏要影帝休了她。他穿衣服动作停下掀开被子，“老婆，要不要休个产假？”传闻封大影帝心狠手辣冷酷无情，唯独对她束手无策，什么事都宠着她，由着她，只有一件事忍无可忍——“顾小星，你敢跟别人拍床戏试试！”她脖子后面一凉，二话不说，撒腿就跑！唔，死了，怎么这么倒霉又被他撞见了呢！

作品并不是极简单且普遍的意义的理念或者某种叙述的尝试，而总是伴随着幻想游弋，与一维、单向、*的时间相对照，空间表现为离散、虚幻、无定游移。小说或许只是在某个独特的世界里表达作者的某种极其强烈的愿望，或许是为某种情绪或者记忆寻找释放的出口，亦或许仅仅是一种形式的编织方法。现在小说的语言文字已经极为丰富，甚至已经超越了故事本身，具有着很独立的一面，而很多读者并不愿意接受这种方式，读者似乎更喜欢看到简单、明了、叙事性很强的小说，或者现在的读者还只是处在单爱看“通俗小说”的阶段，而实际上，文学语言和表达形式的多元化发展已经把“通俗小说”远远地甩在了后面。小说的表现方式已经不一样了。更强调一些个人体验性的东西，因此需要人们积累审美经验，才能更好地去感受小说的本身内质。